当设计师热们衷于熬夜加班时，

网上总有一群不用加班的崽

乐此不疲发起各种奇怪挑战。

冰桶挑战、A4腰挑战、

凡尔赛挑战、漫画腰挑战...

最近，又掀起了

一波新的挑战：

#假窗户挑战#

这项挑战由TikTok用户

@nam_p发起，他上传了名为

“ 如何正确使用投影仪 ”的视频

视频中，他躺在

巨大鱼缸的床上。

但还来不及赞美，

下一秒，画风一转，

窗外又成了丛林风光。

原来，这只是一个

超逼真的投影仪。

这种花式凡尔赛的玩法

很快引来了大量的再创作。

有直接搞出法老金字塔的：

有设计出摩登城市的：

怎么没有奥特曼打

小怪兽的窗景，差评！

而这个玩法也一路从外网

火到了国内的抖音微博上。

国内大佬们更是脑洞大开，

创作出各种互动式场景。

但是，不同于

此前的互联网挑战，

有腰就能凑热闹。

这次的假窗挑战，

默认了一个价格

不菲的门槛：

一台投影仪。

再看看市场上

好一点的投影仪价格：

那没事了，

我继续抠图去了。

不过，俗话说，

得PS者得天下。

反正都是假的，

投影仪能做到的，

拿PS照样做得到。

不信？

来，让那个对PS

略懂一二的杰克

手把手教你做。

好巧不巧，前段时间

我们有幸和微软合作了

一个主题设计大赛。

设计的核心就是

窗户的创意构思！

在一副半成品的基础上

任意发挥想象力，完成

一张作品的设计。

我们从画面最初

的设计开始。

面对竖构图，

很多同学表示，

不知道如何展现

画面的张力。

竖构图的张力表现

很大程度取决于我们

消失点的位置设立。

拿两点透视举例，

两个消失点距离远

会产生一种长焦感。

而如果消失点之间距离近，

就会产生广角的短焦感。

你看，我们同样是立方体，

短焦感给人的视觉张力

明显强于长焦感的画面

所以，我们在做竖构图时，

为了更好地聚焦视觉中心，

最大程度展现视觉张力，

可以把消失点设置的

离画面更近一点。

如果要再锦上添花一些，

我们可以引入三点透视。

用老方法把画面的

透视线组设置好，

开始绘制草图。

只要严格根据透视线，

随意勾勒出的草图，

也自带视觉张力。

面对这种透视畸变的画面，

如何寻找一个元素的中心点呢？

给大家分享一个简单方法：

连接对角线。

这样，我们就可以轻松找到

透视画面中元素的中心点了

大概草图绘制好后，

就该掏出P4D大法了。

用钢笔工具或矩形工具，

将画面中的元素描出来。

像这样把每一个区域

填充出来，叠加材质，

加上人物和产品装饰。

用于再创作的半成品

就完成了。

但半成品终归只能算

一个精致的空间搭建。

接下来，就是做创意

设计的合成时间。

杰克的案例演示中，

他将窗外的设计成

梦幻海洋的场景。

并以此为关键词，

搜索了一系列素材。

光会找素材还不行

还得学会利用素材。

主题的关键是【透过】，

如何增加窗外窗内的互动？

我们可以模仿最近爆火的

裸眼3D大屏的原理，

用交错的表现技法

连接窗内外的场景。

比如，将一只蓝鲸

设计成穿越的状态。

再加点次要的鱼群、气泡

把海底的多样性还原出来。

我们还可以用色彩平衡工具

将房间内的整体色调偏蓝，

迎合窗外的海底场景。

再根据画面中的光源，

把周边区域压暗，强化

画面的聚光感。

但是，即使调了明暗

调了色彩，连细节都精修了

为什么画面中的穿越设计

仍有5毛特效的劣质感？

因为我们没有还原出

两种介质交互时临界面的变化。

用说人话的方式讲：

少了点水花水波纹。

留意生活，一个物体

穿出水面时，水面会泛起

水花并产生扩散出水波纹

同时，由于水面的反射机理，

人眼观察水下的物体会因为

一定程度的色彩缺失而发雾。

也就是，水中的物体

色彩饱和度会低一点。

问题来了，怎么找

水波纹素材呢？

不用找，画一个。

我们用套索工具勾出

临界面与鱼的交汇区。

在此区域新建曲线，

通过整体提亮让鱼的

后半身整体发雾。

新建滤色图层，

用画笔在边缘出

略微勾勒出高光。

再继续用套索工具

随意画一点波纹即可。

你看，真的很随意。

甭管画得多离谱

掏出我们的涂抹工具，

轻轻抹一抹。

你看，顺滑的

波纹就出来了。

哪里需要找素材？

按照这个方法，很快就能把

整个一圈的波纹效果做好。

再把其他涉及到

接触面的元素处理好。

整个画面的特效质感

就体现出来了有没有？

最后，打开CameraRaw，

对画面整体进行一个

色相和聚焦感的处理。

加上活动标题，

完稿，撒花！

你看，当思路清晰后

两个小时的时间就能

搞定一张创意合成稿。

不难吧？

不过碍于篇幅，

就只挑一个特效的绘制

给大家做一个分享了。



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